第55章 筹建拍摄班底

整个五月份，陈锋忙的团团转。

除了要打磨剧本之外，还得参加学校里的各项毕业活动。

大部分同学论文答辩完成，只需要等待审核通过。

再领取毕业证，选择性地参加一些毕业活动。

最后合影，聚餐，就能各奔前程。

陈锋作为优秀毕业生代表，可就不一样了。

大大小小的毕业活动，几乎全都要参加。

另外，他在毕业典礼上还做了演讲。

这一套流程走完，时间到了六月初。

当他正式离开校园的那一刻，心里并没有想象中的伤春悲秋。

迈出的脚步，带着对未来的自信与期待。

从这一刹开始，陈锋就成了真正意义上的社会人。

不再是一名学生。

校园里的一切，都成为了过去式。

现在他所有精力，集中在下一部作品上。

手里的剧本，才刚刚打磨了一半。

主线剧情和大概走向早已完成，缺少的是生活化的细节。

想要完成这一环节，他必须亲自去港岛体验实际生活。

脑海中的影像片段，不能照搬过来。

很多情节，都需要进行大幅度的改动。

让整个故事，更加贴近当地的真实生活。

只有生活化的细节，才能和观众产生灵魂上的共鸣。

于是，他离校后来不及休息。

直接筹建了一支编剧团队，飞往港岛采风。

一行人，住了整整四十二天。

直到七月中旬，剧本才完全成型。

每一个细节，每一幕场景，他都画了分镜头脚本。

镜头号、景别、摄法、画面内容、台词、音乐、音响效果、镜头长度等参数都标注的很清楚。

乍一看上去，像是连环画一样。

等到拍摄的时候，陈锋可以详细规划每个镜头的拍摄内容、角度、运动方式，确保进度正常展开。

他画的第一个分镜头脚本是一面窗户。

铁栏纵横交错，玻璃上的污渍模糊了窗外的场景，勾勒出脏乱差的特点。

封闭的画面，是一种贫穷的物化，也是象征着牢笼。

本来陈锋以为自己脑海中想象出来的画面，就已经是贫穷的极致。

但等他到了港岛以后，才发现人的想象力在现实面前是那么的匮乏。

除了地下室以外，还有棺材房。

没有厕所，没有厨房，只有四块板围起来的一个空间。

用棺材两字来形容，最是恰当不过。

更差的是一种“笼屋”，人就像小鸟一样被关在笼子里。

亲眼目睹了这些生活环境，让陈锋在深受触动的同时，对剧情也进行了更为细腻的填充。

第一个镜头中，半地下室的天窗在剧情中出现了四次。

每一次出现，都有着独特的象征意义。

对电影画面中出现的事物，赋予导演的自我意识表达，这就是艺术的追求和探索。

除了剧情细节之外，还利用纵深构图和光影色度的区分，增强镜头张力。

开拍之前，很多镜头画面就已经导演的脑子里呈现出来。

包括空间设计，画面构图，演员的走位等等。

另外，对于如何运镜，导演也要提前做好大致考量。

跟镜头、移镜头、正反打镜头、过肩镜头、推镜头、拉镜头……不同的运镜方式，传递出来的情绪是完全不同的。

这些工作虽然是摄影师的本职，但导演也得懂行才行。

懂得运镜方式的不同，才清楚通过怎样的镜头转换，能达到自我创作意识的表达效果。

导演将自己想要的效果清晰地告诉摄像师。

阐述的越清晰，摄影师的工作思路越明了，拍摄越顺利。

导演的头脑中先要有一个明确的概念。

其他工作人员领会意图后，才能在这个概念的基础上进行再创作。

拍摄一部电影的过程中，好的摄影师和灯光等工作人员，并不是对导演意图进行机械的复制。

他们要在完成导演要求的框架内，用专业能力表达出自我意识。

导演是电影的创作者，同样摄影师也是。

合格的摄影师根据导演的要求，设计并实施摄影方案，确保画面符合影片的整体风格和氛围。

优秀的摄影师通过镜头语言传达出属于自己的艺术意识，塑造影片的视觉风格。

一部电影的好坏，与每一个主创人员都有关系。

就像上次在柏林电影节上，顾常维亲自捧场《心迷宫》的首映。

在观影的同时，他就能够画面中找到摄影运镜存在的不足。

如果当时的摄影师是他，《心迷宫》的成片质量还能有所提升。

一部优秀的影片，可以依靠导演天马行空的才华来完成。

但一部经典的影片，需要整个主创阵容一起打造。

而且，成本越小的电影，导演的自我表达意识越强烈。

大制作的影片，通常都杂糅着其他主创人员的艺术再创作。

圈内的那些顶级导演，都有着一个较为固定的班底。

多年的合作，形成了极高的默契。

导演通过固定的主创班底，控制剧组，按照自己的意图运行下去。

没有固定班底的话，凭导演自己想要掌控上百人的剧组，太难了。

老谋子要没有自己的固定班底，撑不起《英雄》这么大的项目。

当年的陈诗人，能够创作出《霸王别姬》这种永恒的经典。

很大一部分原因，是因为剧组集合了当时国内最顶尖的一批电影人。

编剧是芦伟、李碧化，摄影是顾常维和赵发泉，执行导演张近战，配乐赵记屏，录音陶敬……

这些主创人员，在各自领域内都是顶级大师。

有了这样的拍摄班底，才能铸造永恒的经典作品。

上次在拍摄心迷宫的时候，由于资金压力，陈锋对主创阵容的要求压缩到了最低。

现在手里有了三千万，必须得好好地浪一把。

大部分导演都这样，如果没有投资方的约束，会尽情地撒钱将一个个灵感变成镜头画面。

陈锋自然也不例外。

这部戏，要找就找最好的主创人员。

钱有的是，只要能把人请过来。

这种事情凭他自己，还真不好办。

没点交情，就算给的报酬丰厚，也不一定能把人请来。

尤其是那些专业大咖，人家本来也不缺活儿。

所以，这件事还得找田老师帮忙牵线。